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【转载】 《书谱》临摹要点  

2016-10-27 11:03:13|  分类: 书法艺术 |  标签: |举报 |字号 订阅

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本文转载自书画家郭子良《 《书谱》临摹要点》

  《书谱》临摹要点 - 书画家郭子良 - 【双木楼画廊】郭子良书画工作室

  《书谱》临摹要点 - 书画家郭子良 - 【双木楼画廊】郭子良书画工作室

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  《书谱》临摹要点 - 书画家郭子良 - 【双木楼画廊】郭子良书画工作室

  《书谱》临摹要点 - 书画家郭子良 - 【双木楼画廊】郭子良书画工作室

《书谱》是唐代孙过庭的草书杰作,纸本墨迹,凡351行,3500余字,现藏于“台北故宫博物院”。

《书谱》是中国书法史上文、书双绝的合璧之作。其文,是中国古代书法美学、艺术哲学的高峰。其书,更是以一种前无古人的胆魄、义无反顾的精神冲破了古典书法美的模式。其用笔锋利、残破,有一种生辣险绝之趣,打破了珠圆玉润、中锋行笔的金科玉律。其结构对比强烈,挥洒自如,得于意外,诡异惊绝,使人感到字中蕴藏着生命的活力。其章法处理奇妙,每每在率意的信笔挥洒中表现出一种“纤纤乎似初月之出天涯,落落乎犹众星之列河汉”的自然妙趣。由于孙过庭《书谱》在艺术上的成功,故自问世以来,历代学习草书者多奉之为正朔。

    孙过庭(约648—703)字虔礼,一作名虔礼,字过庭。吴郡(今江苏苏州)人,一作陈留 (河南开封)人,或作富阳(属浙江)人。官至率府录事参军。

    孙过庭博通古今,独秀文华,书法以草书著名。其草书最为成功之处在于“古不乖时,今不同弊”,既能从以二王为代表的古典书法美中汲取精华,同时又能把握唐代人追求雄强的审美理想,加之“极虑专精,时逾二纪”的苦功夫,终成一代草书大师。

    在临写孙过庭《书谱》之前,学书者有必要先了解一下草书用笔方法和线条的特点

    一、执笔、用腕、运笔
    书写草书,要求执笔比其他诸体更加松缓自由,切忌僵死地捏紧笔管。书写时,还应注意行笔的使转,在以肘、腕为主的同时,手指也应该起到捻前搓后的作用,用以保证笔锋在运笔过程中不绞锋,不散锋。再有,执笔的位置应高一些,一般应在笔管的腰部以上。临习时,最好悬肘书写,打好扎实的基础,以保证挥洒如意,气势连贯。另外,书写草书应选择笔锋比较长且有韧性的毛笔,以便于提按、使转,增强线条的表现力。

    二、提按、转折的运用
    书法实践证明,只提不按,线条往往轻软飘浮,缺乏凝重感;只按不提则形拙体肿,没有生机。转折的关系也是如此,只转不折则圆滑无神,失于俗媚;只折不转则生硬呆板,缺乏流动感。

    一般说来,草书中提按动作不可尽势,即提时似有重物相拖,不能尽起;按似按在弹簧上,不能尽下。要运用好转折,则应首先熟悉字的形体和笔势,意念中先成其字,待胸有成竹后方可下笔。笔既着纸便不可停滞,以保证笔动墨活。行笔时要刚柔相济,刚则如银瓶乍裂,崩雷坠石;柔则如绵里抽丝,含蓄悠长。

附:孙过庭书谱及释文
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